EAN: 9783864424397

BRASIL! BRASIL! AUFBRUCH IN DIE MODERNE

Brasil! - eine eigene moderne Bildsprache  Bei einem Besuch 1961 der neuen Hauptstadt Brasília
sah der Philosoph Max Bense (Lehrer 1953 bis 1958 an der Ulmer Hochschule für Gestaltung) in
den modernen Bauten von Lúcio Costa und Oscar Niemeyer 1961 das Bollwerk einer westlichen 
zumal einer rationalistischen Aufklärung manifestiert. Er schwärmte von der Idee dieser Stadt 
die er ana­log zu einem Gesamtkunstwerk wie einen mäch­tigen Speicher technischer und
künstlerischer Intelligenz sah  die nicht zufällig  sondern als eine notwendige Darstellung
synthetischer Kräfte in einem prospektiven Raum der Zivilisation aufschien. Damit war die
Setzung für ein modernes Brasilien aus europäischer Sichtweise gemacht  zumal 16 Jahre nach den
Schrecken des Zweiten Weltkrieges. Sie musste jedoch so sehr Wunschbild bleiben  wie es auch
das Selbstbild eines sozial gerechten und multi­eth­nischen Brasiliens geblieben ist. Ein
Anlauf zu dieser Utopie einer Brasilianischen Moderne wird in der Semana de Arte Moderna 1922
(Woche der modernen Kunst) gesehen  in der sich eine erste Generation Künstler*innen
manifestierte  die mit den Namen Anita Malfatti (1889-1964) oder ­Vicente do Rego Monteiro
(1899-1970) verbunden ist. Das genuin Brasilianische dieser ­Moderne  wie es der Schriftsteller
Oswald de ­Andrade forderte  sollte die Rolle der »nationalen Identität« werden. In einem
Manifest rief er dazu auf  sich die fremde europä­ische Kultur einzu­verleiben  diese zu
­»verdauen« und durch deren Transformation eine ­eigene bra­silianische Kunst zu schaffen. Dazu
gehörte für ihn auch das »Verschlingen« der ­indigenen und afro-brasilianischen Kulturen. Den
beiden Erstgenannten und weiteren Protagonist*innen  etwa Lasar Segall (1891-1957) oder Tarsila
do Amaral (1886-1973)  wird heute eine gewisse soziale ­Distanz zur indigenen Bildsprache bzw.
zu afro-brasilianischen Ritualen attes­tiert  die erst durch eine weitere  zweite Generation um
Djanira da Motta e Silva (1914-1979) oder Rubem Valentim (1922-1991) aufgehoben ­worden ist.
Jetzt sorgen all diese Künstler* innen und ihre Werke in einer Ausstellung wie »Foreigners
Everywhere« auf der 60. Biennale in Venedig (kuratiert von Adriano Pedrosa) für erhebliches
Aufsehen  weil hier eine ganz eigene Bild­sprache zum Tragen kommt  nachdem die
­forma­listische ­Eroberung durch die europä­ische ­Moderne quasi »verdaut« worden war. Und so
wie inter­national seit einiger Zeit ein ­starkes ­Interesse unter dem Stichwort Globale
Moderne sichtbar wird  sind wissenschaftliche ­Parallelen zu den Fragestellungen der
europä­ischen Moderne nicht weniger adressiert wie die poli­tischen  ­gesellschaftlichen und
kulturellen Unterschiede. »Brasil! Brasil! - Aufbruch in die ­Moderne« zeigt in der Ausstellung
und mit ­dieser umfang­reichen Publikation nun die verschiedenen Wege  wie brasilianische
Künstler*innen ihre ­eigene ­moderne Bildsprache entwickelt haben und lässt durch die
Präsentation von zehn Positionen ­gleich­zeitig eine Einführung in prägende poli­tische 
­soziale wie wirtschaftliche Umstände zu  zugleich werden die wichtigsten Stationen in
­Literatur  Musik  Design und Architektur thematisch angeschnitten. Ein ­erster
Anknüpfungspunkt für einen fruchtbaren ­interkulturellen Austausch bot sich dem Zentrum Paul
Klee 2019 durch die von ­Fabienne Eggel­höfer kuratierte Ausstellung »Paul Klee - Unstable
­Balance«  die auf ihrer¿Tour von Saõ Paulo und Rio de Janeiro nach Belo Horizonte vom
brasilia­nischen Publikum mit ­großem Interesse aufge­nommen worden ist.     Ausstellungen:   
Zentrum Paul Klee Bern  7 9 2024 - 5 1 2025     Royal Academy of Arts London  28 1 - 21 4 2025
Die Ausstellung ist organisiert vom Zentrum Paul Klee  Bern  in Zusammenarbeit mit der Royal
Academy of Arts  London

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