Beim Studium von Beethovens Symphonien hat sich der Dirigent Uros Lajovic immer wieder über den
unterschiedlichen und inkonsequenten Einsatz von Punkten und Keilen in den verschiedenen
Partiturausgaben gewundert. Deshalb begann er zu untersuchen an welchen Stellen und mit
welcher Absicht Beethoven diese Zeichen eingesetzt hat.Das Ergebnis ist erhellend: Über die
Bedeutung als Akzente hinaus hatte Beethoven mittels Punkten und Keilen eine ausgefeilteund
differenzierte Hierarchie der Stimmen bezeichnet. War die instrumentale Umsetzung derartiger
Finessen zu Beethovens Zeiten noch utopisch so ist es unverständlich warum diese
Akzentzeichen bis heute in den Urtext-Editionen ignoriert werden.Die vorliegende Untersuchung
vermittelt neue und in der musikalischen Praxis gewonnene Erkenntnisse zu Beethovens
grundstürzender symphonischer Konzeption.
