Crests, The - The Best Of The Crest (LP, US Pressing)

(Rhino/Murray Hill) 14 tracks (5 newly remastered in Stereo) Um die Anfänge des Rock 'n' Roll als Verbindung von schwarzer und weißer populärer Musik zu untersuchen, muss man nur die Zahl der rassisch gemischten Gesangsgruppen betrachten, die aus den chaotischen Anfängen des Rock hervorgegangen sind. Die erste Gruppe, die landesweit bekannt wurde, waren die Del Vikings aus Pittsburgh, die Ende '56 und Anfang '57 mit Come Go With Me punkten konnten. Aber die Gruppe, die mit einer gemischten Besetzung die längste Reihe von Hits hatte, war Johnny Maestro And The Crests. Es gab noch andere (The Ma rvels fällt mir sofort ein), aber keiner gelang es, einen Sound so gut zu etablieren wie Mr. Maestro und Co. The Crests begannen als schwarzes Quartett im Jahr 1955. Patricia Van Dross. Harold Torres. Talmadge (Tommy) Gough und J.T. Carter gründeten die Gruppe an der P.S. 160 Junior High School in Manhattan; Carter, der ursprünglich aus Brooklyn stammte, wohnte in der Delaney Street, und die anderen (alle aus Staten Island) lebten in den Allred E. Smith Projects im nahe gelegenen Chinatown. Die Gruppe, die ohne festen Namen für lokale Veranstaltungen sang, eiferte natürlich den singenden Vorbildern der Zeit nach. Harlems Cadillacs. Harptones. und Teenagers. Zur gleichen Zeit. Der in Brooklyn geborene Johnny Maestro (oder Mastroangelo, wie er getauft wurde) aus der Nähe von Mulberry St. sang bereits in einer rassisch integrierten Gruppe - eine Notwendigkeit, wie Maestro sagt. Zu dieser Zeit gab es in Lower Manhattan einfach nicht viele weiße Kinder, die sich für schwarzen R&B interessierten. Maestro traf die zukünftigen Crests 1956 im Henry Street Settlement House und trat ihnen bald darauf bei. Straßen"-Gesangsgruppen suchten jeden Ort auf, der ein gutes Echo bot, um ihrem A-Capella-Gesang Klangfarbe und Tiefe zu verleihen. Ein natürlicher Zufluchtsort war die U-Bahn. Eines Tages im Jahr 1957 übte die Gruppe, die sich auf Anregung ihres Mitglieds Carter in The Crests umbenannt hatte, in der U-Bahn einige der Gospel-Harmonien, die sie einstudiert hatten. Eine Frau, die mit dem Zug aus Brooklyn kam, hörte sie an der Haltestelle Brooklyn Bridge singen. Sie war die Frau des Anführers der Crests, Al Browne, und gab der Gruppe in der U-Bahn-Station die Visitenkarte ihres Mannes. Die Gruppe wusste, dass ein Al Browne eine ihrer Lieblingsgruppen unterstützt hatte. The Heartbeats. und beeilte sich, ihn zu kontaktieren. Browne kannte die Besitzer eines winzigen Plattenlabels. Joyce Records. Maestro behauptet, dass es sich bei Joyce Records um zwei Jungs handelte, die das Unternehmen von der Rückseite eines Plattenladens in Brooklyn aus leiteten, was angesichts der Geschichte vieler kleiner unabhängiger New Yorker Plattenfirmen zu jener Zeit durchaus glaubhaft ist. Die Gruppe schrieb beide Seiten ihrer letzten Single. My Juanita , Sweetest One: und zukünftige Tantiemenzahlungen ungeachtet (Maestro behauptet die Summe von $17,50 für diese Single). Sweetest One - schaffte es tatsächlich in die nationalen Pop-Charts, wo sie im Juli 1957 auf Platz 87 landete. Zwei weitere Aufnahmen aus dieser Session. No One To Love und Wish She Was Mine wurden ein paar Monate später auf Joyce veröffentlicht, ohne dass es zu nennenswerten Verkäufen kam. Während der Aufnahmen für Joyce wurde die Gruppe dem Sänger, Songwriter und Arrangeur Billy Dawn Smith vorgestellt. Smith war von der Gruppe beeindruckt und machte den Musikverleger George Paxton auf sie aufmerksam. Da die Gruppe nun bei ihm unter Vertrag stand - ohne Patricia Van Dross, die als 15-jähriges Mädchen nicht mit den Jungs reisen durfte - gründete Paxton Anfang 1958 Coed Records. Im Vergleich zu Joyce. Coed war es ein Unternehmen der ersten Liga. Paxton hatte Kontakte in der gesamten Branche und vermittelte der Gruppe einige der besten Songschreiber und Arrangeure der Szene, darunter Luther Dixon. Bert Keyes und Otis Blackwell. Coed 501 Pretty Little Angel von The Crests- eröffnete das Label. Der Song wurde zwar lokal gespielt und platzierte sich in den Charts, aber die nationale Aufmerksamkeit blieb aus. Lion sollte es nicht werden. Die nächste Veröffentlichung der Gruppe war jedoch eine andere Geschichte: Sie wurde nicht nur zu einem der meistverkauften "Oldies" aller Zeiten, sondern auch zur Quelle einiger Kontroversen in den Payola-Anhörungen, die zwei Jahre nach ihrer Veröffentlichung stattfanden Dieser Klassiker. 16 Candles hieß ursprünglich Twenty One Candles, bevor jemand mit Marketinggespür den Song auf das aufkeimende Teenagerpublikum ausrichtete. In der damaligen Handelswerbung hieß es, dass der Song sofort "einschlug"; später stellte sich heraus, dass Dick Clark seinen Anteil an der Veröffentlichung des Songs kaufte. Der Song wurde fast täglich in 011 American Bandstand vorgestellt, und der Erfolg stellte sich unmittelbar ein. Der Song erreichte Platz 12 der nationalen Charts und The Crests waren auf dem besten Weg dorthin. Auftritte u. a. mit Clark und Alan Freed stärk...